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兔尊,西周时期盛酒器,1992年出土于山西省临汾市曲沃县北赵村晋侯墓地8号墓(晋献侯墓),现藏于山西博物院。此尊高22.2厘米,长31.8厘米,兔作匍匐状,双目前视,两耳向后并拢,四腿蜷曲,腹部中空。这件兔尊造型生动,形象逼真,器表的斑驳锈色,绿褐相间,更见岁月沧桑,以兔作为尊的器形在青铜器中尚属首见,不仅是目前出土的青铜器中的稀罕物,也是晋国青铜文化的代表作。
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兔尊是1992年晋侯墓出土的文物。这件兔尊长33厘米,高11厘米,通体摩挲成黄、红色,鲜艳亮丽。兔作匍匐状,仿佛人用手指一按,这兔就能随之一跃。兔背部有喇叭形口,可惜兔盖不幸丢失。兔尊腹部中空,下有矮足,腹部两侧各有三周同心圆纹饰,且圆纹由里向外为圆涡纹。这只兔尊形象活泼天真,将兔子灵动机警的特点生动地表现出来。特别有趣的是,兔尊器内粘有树叶状物。通过化验证实,残留物与酒有关,因此专家们断定,兔尊应该是酒器。

虽然青铜器尊中罕见兔尊的原因尚待探究,但有一点是确定的:那就是兔象征着机智、欢乐、活力、生机盎然。瞧,这件兔尊跃跃欲试的形象,仿佛表达着它对兔年蒸蒸日上的美好展望!

兔尊简介

洛阳钟鼎青铜器产品信息

名称:兔尊

原件规格:高22.2cm,长31.8cm

复制件规格:高12cm、长20cm,宽8cm

简介:此尊造型生动,写宝传神。兔作匍匐状,前肢点地,后腿弯曲,犹如跳跃前之一瞬间。两耳并拢,兔腹中空,与背上突起的喇叭形相通,足下有一低矮的长方形底座,背上开有圆角长方形口,并覆以与兔身浑然一体的盖,盖上有扁圆形钮。兔身两侧依次饰圆形的火纹、四目相同的雷纹和勾连雷纹。以兔作为尊的器形,在青铜器中尚属首见。1992年晋侯墓地8号墓出土,共两件,形制、纹饰均相同,唯一大一小。

制作工艺

传统青铜器的制作过程

(1)用特制的泥巴做成待铸青铜器的实心泥模

(2)在泥模上分块翻制外范

(3)修整外范并加刻详细的花纹,把小块外筑拼接成大块

(4)在青铜器预定位置制作相应铭文

(5)在泥模上刮去一层厚度,这层空隙就是待铸青铜器的厚度

(6)制作浇口和冒口后的剖视模范

(7)用约600度的温度焙烧成陶质,对合成整体范预热并灌注铜液

(8)打碎,取出青铜器

失蜡法简介

(1)泥质范料塑出熏炉内范,使之阴干。

(2)内范内贴蜡片。

(3)片雕空。刻花。

(4)用蜡料塑出蟠龙和口衔的蜡柱。

(5)制蜡质浇口,排气通道,并焊接成整组蜡模。

(6)范料稀释成泥浆,反复涂于蜡模之外形成能承受浇铸铜液所需的厚度。阴干后,取较干的范料包覆于泥浆层外,再阴干成整体的泥范。

(7)口杯朝下,烘焙范料,蜡料熔化流出,焙至摄氏600-850度成陶范。

(8)注青铜液前将陶范预热至烧结的温度。

(9)铜凝固冷却后,脱除内、外范,割除浇口。

(10)形状复杂的完整熏炉,加以适当抛光。

现代青铜器制作过程

仿古青铜器的制作工艺是属于失蜡浇铸。失蜡浇铸属于精密浇铸的一种,顾名思义是工艺要求较高。它和大部分顾客想象中的工艺方法大不一样,有些顾客会错误的想:“浇铸不就是做一个模子,倒一个出来一个,非常简单。”其实并不如此。

失蜡浇铸的工艺过程:

第一步,先制作蜡型。每做一个青铜器都必须先做蜡型。也就是说,蜡型是什么样,青铜器就是什么样。制作蜡型分为四部:

先是塑形,即用蜡先雕出第一个蜡型;

其次就是给雕出的第一个蜡型做模具(模具由石膏或硅橡胶制成),目的是为了能减少每次都要塑性,因为通过模具就能做出和第一个蜡型一模一样的很多蜡型;

接着就是通过模具压型,即将蜡溶化后通过压力设备将蜡压入作好的模具中,使其成型;

压出的蜡型需要修饰,因此就要精修蜡型,即修型人员运用专用工具一笔一笔对蜡型修饰(精修蜡型质量的好坏是影响质量因素的重要一环;最后就是组型,即将精修好的蜡型组合到一起(为了便于浇铸)。

第二步,结壳,脱蜡,焙烧浇铸,组好的蜡型,先必须挂沙,结壳。将组好的蜡型沾入事先配好的胶体溶液中,随后再将耐火石英沙由细到粗,一遍一遍,一层一层涂挂在蜡型上,这样就使蜡型壁的内外结壳(这样蜡型就被石英沙层裹在了中间)。

接着就是脱蜡,即将结壳好的模壳放入热水中,因为蜡受热会融化而且比水轻,就会从模壳中涌出并浮出水面,这样就会形成一个空腔。最后就是将空腔的模壳放入焙烧炉中,升温至800度焙烧,再将已溶化的青铜液灌入焙烧好的模壳中成型。

第三步,清壳、打磨及作旧。清壳就是将已灌注成型模壳外部及内部的石英沙层除去,再利用机器设备对清壳后的产品稍做打磨,最后对产品进行表面处理(化学反应,配方保密)达到理想的效果。

作旧是制作中及其重要的一个工序,现今出土的青铜器因为经历了几千年的化学反应,其表面出现一层青绿色的锈,而今要在短短四五天的时间内产生绿锈,这就需要通过现代的化学反应加速铜的自然腐蚀,一般经国家文物局批准的高仿品,仅锈色一道关就要制作长达近一年的时间甚至更长。冶铸时的比例及当地的自然环境造成器物的锈色也是多种多样的,有水锈,黑漆古,绿漆古,红锈等等,要想达到逼真的效果就需要经过多次处理,并且要随时调节环境的酸碱度和干湿度。

由于经过作旧后所产生的锈色是铜的自然化学反应,所以即使是同一种产品其锈色也不是完全一样的,这就使得仿古青铜器更具收藏价值。

扩展阅读

在中国青铜器动物类中,兔尊是较少见的一类。从全国各地的出土记录及青铜器图录中看,只有山西省曲沃县曲村北赵侯墓出土过三件兔尊。

1982年至1992年,曲村遗址惨遭破坏,重要墓葬几乎均遭盗掘,随葬物品被洗劫殆尽。为弥补损失,中国考古队进行了抢救性挖掘,其中就有三件青铜兔尊。这三件青铜兔尊十分可爱,形制各不相同却又大同小异。而我所见到的兔尊是上世纪80年代中叶在香港工作之余,凑巧在一古玩店不期而遇的。虽然兔尊已无秀色可鉴,但其肥圆的臀部上已出现一个赫红色的锈点,可以佐证其是西周器,乃山西流失的一尊无疑。喜出望外之余,我掷重金购买了它。

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